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《一片天》演绎战火中人性何俊辉

归档日期:05-04       文本归类:何美玲      文章编辑:爱尚语录

  萧劲强编导的小剧场工作室新作《一片天》,刻画五个平民在战火不断的某时某地被困在百货公司内的地库货仓,剧中没有交代故事发生的时代和地点,使观众更集中地感受到五个角色在生死边缘中的人性。

  剧中的五个角色竟以“兄”、“弟”、“妹”、“父”和“嫂”相称(战争结束时多了一个“侄女”),现实中陌生人与陌生人之间是很难在短时间内视为亲人的,这显然象徵不同背景的人们于社会中就像“同坐一条船”的一家人,当社会遭逢重大难关时,“一家人”怎样才可做到同舟共济?正是《一》剧要观众深思的。现实中家人与家人之间的大摩擦就像一场战争的缩影,如何面对充满火药味的亲情困局?便好比剧中那些在绝境求生但于说话、行为上擦枪走火的角色。《一》剧中那愈来愈可怕的滚雪球式戏剧结构加困兽斗式戏剧处境并不新鲜,“似是一家人”的角色编排、处境无疑为此剧擦出新鲜的戏剧火花。

  剧中先被困于货仓几天的是梁斯程饰演的“哥哥”与何保昆饰演的“弟弟”,其后林其欣饰演的“阿嫂”得以进入货仓,而最后进入的则是苏德华饰演的“爸爸”与麦家淇饰演的“妹妹”。为何只有这五人可找到货仓的入口而不是六人或十几人可找到?并没台词交代从枪林弹雨的百货公司外到地库到货仓要经歷什么险阻,这五人的选择显然是方便编剧流畅地写出一个困兽斗故事,不会因横生太多枝节而显得主线主题不集中,而五人有着不同的年纪、职业和想法亦有助编剧为被困戏设计出一些具戏剧冲突、吸引力的戏份,如“爸爸”跟四个年轻角色有着不同音乐口味的一场轻松纾缓戏,可感受到代沟为“爸爸”带来浓重的孤独感。

  剧中“阿嫂”忽然逃离百货大楼并于其后证实安然无恙,是全剧最怪异之处,为何其他四个角色宁愿捱饿、杀人、吃人也不像阿嫂般找个合适时机逃出生天(炮火频密不等于无逃生时机)?当然从另一方面去想:若其他四人都逃离其实没遭封闭的货仓,就根本没困兽斗戏可演。

  何保昆用背脊微弯(即“寒背”)来体现“弟弟”于剧首时的懦弱、欠自信,加上何在说话语气、神情上流露出一份柔弱及怕死的不安,便使人看时最担心这角色不能活下去,偏偏此剧本精彩地写出人生可以有转捩点,以及人的性格、命运有可能改变,当一堆货物掉下来并压断“弟弟”双脚后,经常躺于床上的“弟弟”反而能激发出求生意志,更震撼人心是到货仓内其他人变得愈来愈绝望时,该份意志竟转化为无惧生与死的强大勇气,剧末“弟弟”竭尽超乎常人的心力于地上边挣扎边匍匐前进,以及对“爸爸”和“妹妹”说:“为屋企人牺牲应该㗎”,便见何保昆演活一份强大的生命力。从剧首“弟弟”说要寻回真妈妈到剧末愿为伪家人牺牲,皆见身为车房技工的“弟弟”是个孝顺、好心肠的人。

  既抽烟又喝酒的“哥哥”在梁斯程演绎下形象粗犷,他于剧首屡次嘲笑“弟弟”是“猪”难免使笔者反感,到剧末身为警察的“哥哥”迫“妹妹”(本身是妓女)满足自己的性慾,更是知法犯法。剧本的精彩在于这角色亦有优点:剧首“哥哥”坦诚地道出自己有个弱智的真弟弟,并让人感到他照料真弟弟任劳任怨;“哥哥”总是把应急药物和罐头的分配处理好,证明他是个理智及有领导才能的人;哥哥用手枪对准自私的“爸爸”,呼应“哥哥”在政治信念上看来撑公义一方……编剧用多层次的情节刻画角色“不是非黑即白”,不仅限于“哥哥”一角,身为妓女的“妹妹”既有敢杀人的勇悍和不怕吃人肉的阴暗面,又能分清楚是非黑白,知道什么人值得杀或值得活下去,角色刻画予人深刻印象。笔者更欣赏麦家淇能准绳地演活不同种类的角色心态、场面,从剧首险离世的身体虚弱戏到剧末的思维清晰、勇悍戏有极大变化,然而两者皆演得活灵活现。

  “爸爸”像个财大气粗、狡猾和自私自利的商人,是全剧最惹观众讨厌的角色,苏德华演绎入戏,突出狡猾性格,他想杀掉“弟弟”并吃掉他的肉,偏又不敢开枪,便用言语诱使“妹妹”去开枪。但这奸角也有“具人性”的一面,如“爸爸”争夺罐头的目的是不想“妹妹”饿死(当然也不想自己饿死),估计编剧是想藉此表达:就算是个极自私、坏透的人,也不会没感情和不重视亲情。

  身为护士的“阿嫂”是教徒,于剧中以说话和玩音乐来宣扬大爱,编剧替她写的很多说话如“我哋凭乜定人嘅罪?”都值得观众思考话中的意义。为何“阿嫂”于战争结束而非战争未结束时返回货仓?这留白教人费解之馀,亦使笔者意会到:“阿嫂”也有自私的一面吧?

  剧中枪炮声很逼真,加上充满压迫感的灯光设计,便令观众恍似置身战场中的地库。台上的演区很大,货物和傢俬却显得太少,令剧中的对峙戏少了一份压迫感,而那些货物其实是一个个纸箱,使笔者想到:如果货仓内摆放的是大量家居杂物,相信就更切合剧中“一家人”的困境。

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