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《丽南小姐》演活母女角力何俊辉

归档日期:05-04       文本归类:何美玲      文章编辑:爱尚语录

  香港艺术节找来爱尔兰都尔德剧团演出由Martin McDonagh编剧与Garry Hynes导演的《丽南小姐》(笔者看三月十六日的夜场),剧中的女主角其实叫莫琳(Aisling OSullivan饰)而非叫丽南,“丽南”是爱尔兰的地方名称,即莫琳与妈妈玛姬(Marie Mullen饰)生活的地方。

  据剧中台词形容,丽南位处郊外并见田野,可是从莫琳与妈妈的心态看来,像雷.杜利(莫琳心上人帕图.杜利的弟弟,Aaron Monaghan饰)那“我不想在这里!”的埋怨话一样,都是厌倦了田野生活。剧中既没有台词写莫琳靠耕田过活,也没写玛姬爱看田野风光,反而写这对母女终日留在家中,妈妈常坐在椅上看电视或无所事事,并频叫女儿煮燕麦粥、开收音机或做其他家务、琐碎事。

  Aisling演绎莫琳,表面似乎任劳任怨,其实心怀怨气并说出针对妈妈的怨言,该些怨言充满狠毒的语言暴力,无视亲情地伤害对方,如女儿会直斥妈妈“又老又蠢”!更疯狂的是女儿明言想有人斩死妈妈。

  妈妈玛姬没有一味忍气吞声,与女儿同样脸露有血有肉的怨恨、好胜、心痛和冷酷无情,并将这些坏透的内心感受融入一些反击女儿的伤害话里,当中最有杀伤力的应是辱骂女儿为“荡妇”!

  “荡妇”正彻底道出这对母女为生活琐事在家中进行困兽斗的远因,原来七十岁的妈妈一直阻挠女儿在爱情上的发展,包括批评四十岁的女儿于人生中只吻过两个男人亦算太多。然而,剧中的针对侮辱话并非全是难听兼欠缺内涵,如妈妈质问女儿:“为何不在家中讲英语?”女儿即以:“在爱尔兰为何不讲爱尔兰语?”来反驳,便见剧中难沟通、恩怨多的母女关系确充满黑色幽默地似英国与爱尔兰那纠缠不清的关系。

  许鞍华执导的电影《客途秋恨》中有一句写母女关系的著名对白:“最亲的人最远,最远的人最亲。”有趣的是这对白可一针见血地形容《丽南》中母女的整体关系。

  莫琳爱的男人帕图.杜利(Matry Rea饰)走到伦敦当地盘工,帕图曾指自己有个在美国生活的叔叔或叫他去波士顿工作,只是时机未成熟使莫琳与帕图要分隔于丽南、伦敦两地,观众能感受到全剧最有希望的笔触正是在演员的精准演绎下,莫琳似幻想过自己可跟随帕图到美国生活,摆脱烦扰的妈妈。

  帕图那寄自伦敦的情信成为整齣《丽南》的转捩点,玛姬烧了这封信使母女之间由上半场的言语暴力角力,升级为下半场的肢体暴力残害,残害的可怕场面吓得现场某些女观众尖叫。

  教人无奈的是,帕图最终移情别恋,令观众醒觉到妈妈一早反对女儿跟帕图在一起,似是及早看透了帕图的不可靠兼为女儿的幸福着想,此乃“最远的人最亲”的例子之一。

  另一条将母女情的“亲”与“远”写得淋漓尽致的伏线,则见于编剧先描述雷.杜利跟玛姬的相处原来比这对母女的相处融合得多,二人喜欢一起看电视兼吃同一款饼乾,令观众感到雷似是玛姬的亲生子。

  雷之所以能使观众留下难忘印象,除了是Aaron把雷的心态言行演得十分戆直,并将雷的大多数说话提高音调说出,以替布满人性、亲情阴暗面的《丽南》产生一些喜剧感外(喜剧感的效用是令戏的气氛有变化,使戏不会深沉得单调),更让观众目睹雷对玛姬与莫琳的为人、生活小习惯非常清楚。

  剧本细緻地写出雷察觉到母与女同将“雷”讲错为“帕图”,以及母与女同样在雷打开门离去时叫他把门关好,这就令莫琳和观众意识到莫琳似是玛姬的影子,二人有很多互相影响和相似之处,可是妈妈的远离教莫琳就算后悔也来得太迟,用“最亲的人最远”来形容莫琳既失去妈妈又深感妈妈的灵魂跟自己如影随形,相当贴切。

  玛姬与莫琳的家是以灰色为主调,令这个失去了丈夫/爸爸的家予人只有抑郁而毫无家庭温暖之感,相反观众能从家庭布景上方见到纵使下雨也天色蔚蓝(观众不见玛姬的家有任何窗可望见蓝天,当然屋中人也设定为不能看见布景上方),给人的感觉是:只要这对母女离开家门到别的地方过另一种生活(如帕图走到伦敦),便可变得心胸广阔或活得更好,偏偏人往往被仇恨、好胜蒙蔽,要斗到你死我活才肯罢休。

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